书法创作中有一条重要的原则——重心平稳。在讲究主次笔画避就的同时，不能失去重心，否则一个字就会失去平衡。以欧阳询的“青”字为例，上部的竖画偏右失去平衡，但下部“月”字内部的两个小短横写到右边竖上了。这样，上面偏左，下面偏右，整个字的重心就平衡了。
所以，练书法把握字的重心非常重要。那么汉字的重心究竟在什么地方呢？
一些人认为字的重心就在一个字的中线上，主张汉字以中线为中心，写字时要把握中线，把重心写在中线上，使中线两侧的笔画，在变化中保持均衡、对称。
这种认识看似很简单，但是却造成了书法创作的很大问题。按照这种办法写出来的字往往平正有余，艺术性不足。字体看着好像是美术字一般，虽规矩端正，却缺乏名家书法艺术的精气神。
那么汉字的重心究竟在什么地方呢？书法家启功先生经过认真观察，认为汉字的重心在于字的左上，就像人的心脏位于人体左上方一样。启功说：“汉字结构最重要的规律就是中心的确定，这个中心不像其他书法家所说的在字的正中央，而是在字的正中央偏左偏上的位置，就像人的心脏在人体中心的左上方一样。中心部位笔画紧凑、穿插匀称，而后向四方扩展，必然好看。”
傅以新在《书法结体研究》中说“人眼的视觉中心偏高”，这与启功的见解颇有相似之处。这应该与由左到右的书写流程及地球重心有很大的关系。字的左上是汉字的重心——启功先生的这个观察非常的敏锐，它对于把字写好有着很重要的意义！为什么这样说呢？
第一，重心靠上，决定了竖画向下伸展，字的下半身长。
以“千”字为例，它的上半身短下半身长。这就好像一个人长着大长腿似的，这样写字看着才显得好看。位于字体下部的撇捺往往也有这种情况。为什么这样？这跟汉字的重心有很大关系。重心是靠上的，所以说字的上下平衡感并不是从正中间断开的，而是要往上移。这样的话，才可以保证字的平稳。
这就是说，字的上半部分要写得相对小一些，下部分要写得相对长一些，才能够形成平衡。这个原则决定了：字的上半部分可以“以小博大”，只需要有限的程度就可以与下半身构成平衡了。如此，可以推导出汉字书写的一个重要窍门——上紧下松！（或者说上小下大、上窄下宽等）
上紧下松的搭配更符合审美原则，比如说人的上嘴唇和下嘴唇看似对称，可是仔细观察会发现下嘴唇要比上嘴唇厚，这就类似上紧下松的原则。 又如，“三”这个汉字中间形成的空距，貌似应该相等，保持“间距均匀”，可实际上不是这样的！按照上紧下松的原则，上边的空距要小于下边的空距，这样形成的字才更美观。
第二，重心靠左，决定了横画向左侧伸展，字形左小右大。
重心靠左，决定了汉字在书写时左侧要稍长。以“十”字为例，左侧的横画要长于右侧。这样做有以下几个原因：首先，人们在观察汉字时是要依照从左到右的顺序来看，左侧的笔画首先出现在人的视野之中，因此左边的笔画更为重要。视觉的延续性不喜欢突然被打断，所以竖画要写在横画较靠右的位置。这就是使得“十”字的横画显得向左伸展，左侧比较长。
其次，重心在左，所以左侧的部分能以小博大，因此字要写得左小右大（或称“左紧右松”"左低右高”），以求字势平横。这个汉字书写法则决定了横画左伸，因为横画越向左越延伸，汉字的左部就越小。从审美心理上讲，由小到大更符合人的视觉效果，而由大到小会比较突兀，不符合审美认识的心理。古人所说的“左竖不嫌短，右竖不嫌长”，这同样符合“左小右大”或说“左紧右松”的原则。王羲之的字“转左侧右”，字势整体上左低右高，向左下倾斜，这同样也是由于重心处在左上所决定的。
所以我们看一看，启功先生的这个理论是不是对于写字来说很重要呀？想写好字，要记住重心平稳不假，但是重心并不是处于正中间的，而是处于字体左上方中间一样！掌握了这个法则，写出来的字才更有美感。记住了这点我们写字时对于平衡感的认识就会更进一步，写出来的字就会更符合人的审美认识规律了，离书法艺术的进步也就会更近一层。相反，把汉字的重心放在中间，这是很多人写不好字的原因。
至于“左上”这个重心的位置到底在什么地方，启功后来又进一步总结了黄金结字律，认为它就在汉的黄金分割点上，这是启功对书法结构规律探讨的一个重要贡献。
