2010年时，国内市场曾出现过一本名为《令人战栗的格林童话：你没读过的初版原型》的图书，引起了轩然大波。该书在封面上强调“当下通行的格林童话竟是屡经修饰后的第七版”，并以“揭开美丽的帷幕，还原人性的真实面貌”的字样为噱头。翻开内文，其内容更是令人咋舌，那些流传了百余年、烙印在一代代人童年记忆中的故事竟然满是“黄暴污”。
就在这本书出版的几年前，市面上还存在过《成人格林童话》和《真实的格林童话》两本相类似的图书。实际上，三本书在内容上相差无几，都是脱胎于日本“写作组合”桐生操(堤幸子与上田加代子两位女作家)在1998年和1999年出版的两册《令人战栗的格林童话》。不同的是，桐生操在序言中做出了非常明确的说明：“我们参考了这些学者们不同的解释，在保留住‘初版’格林童话的残酷、粗犷的表现手法的同时，更彻底地挖掘出深藏在童话里的深层心理及隐含寓意，以自己的解释和表现手法，创作更为生动的《格林童话集》。”换句话说，桐生操的《令人战栗的格林童话》只是《格林童话》的一部同人文。
桐生操之所以能创作这样一部作品，很大程度上得益于吉原高志、吉原素子在1997年出版的《初版格林童话集1-4》日文译本。尽管《格林童话》是迄今为止被翻译成最多其他语种的德语文学作品，但长期以来广泛传播的版本都是以格林兄弟在1857年出版的第7版《儿童与家庭童话》为母本。两位日本学者的努力，第一次为日语读者完整呈现了这部经典在1812年(第1卷)和1815年(第2卷)首次出版时的样子。
在日语世界以外，想要便利地读到“初版格林童话”则尚需等待数年。直到2014年，普林斯顿大学出版社才推出了由美国学者杰克·奇普斯翻译和注解的英文版《格林童话初版全集》。又过了几年，这本书被翻译成了中文。
真正的初版故事
《格林童话》在1857年的最终版与初版之间，的确存在着许多显而易见的差异。
首先是篇目上的不同。在初版的第一卷中，格林兄弟一共收录了86个故事，第二卷中又收录了70个，共计156个。到了最终版，这个数字变为了200，另有10篇宗教传说。初版中的《细木工手艺人和旋工》《婆婆》《残篇》《夜莺和盲蜥蜴》《穿长靴的公猫》等被悉数删去，《好玩的保龄球与扑克牌游戏》《万能先生》《天鹅王子》《穿着绿大衣的恶魔》等篇目则被进行了替换，此外还有超过50个故事是初版中完全不曾出现过的。
其次在编辑体例上，格林兄弟也进行了大刀阔斧的修改。初版中，他们对每一个故事都做了细致的整理和考证，不仅一一注明了故事来源，还寻根溯源，从浩如烟海的民间童话及文献中捡索出相似的情节、地名甚至是一句话，并与相同类型的故事进行比较分析。在最终版中，这些长长的注释全部被拿掉了。
更重要的是在许多文本上，两版之间有着极大的差别。有些是修辞上的变化。比如《玫瑰公主》的故事里，当王子吻下沉睡的公主后，整个宫殿都苏醒了。初版是这样描写的：“国王和王后也醒了过来，王宫里所有的人、马、狗、屋顶的鸽子、墙上的苍蝇和炉火都醒了过来。”最终版的描述则细腻得多：“这时国王和王后醒了，王宫里所有的人都醒了，互相睁大眼睛吃惊地看着。马厩里的马站了起来，抖了抖身体。院子里的狗跳了起来，摇了摇尾巴。屋顶的鸽子从翅膀下伸出脑袋，四下看看，朝原野飞去了。苍蝇在墙上爬了起来。厨房的火又燃烧起来，煮着食物。”有些则是内容的变换。比如故事《莴苣姑娘》，在初版中有一段充斥着性暗示的内容是这样讲述的：“就这样，他们度过了一段快乐的时光，享受彼此的陪伴。仙女一直没有发现，直到有一天，莴苣对她说：‘葛索妈妈，为什么我的衣服变得这么紧？它们再也不合身了。’”而在最终版中，莴苣对仙女说的话改成了：“葛索妈妈，为什么你比王子重这么多？每次我拉他的时候，一眨眼的工夫就拉上来了。”
甚至在一些人物和情节方面，最终版也呈现出迥异于初版的样态。著名的《白雪公主》便是一个例子。初版中嫉妒公主美貌而欲置之死地的是她的亲生母亲，最终版里则是继母；初版中公主吃下毒苹果后被王子带回了宫里，仆人嫌每天抬着棺材遭罪，便把她举起来边骂边在后背上一阵乱拍，没想到反而救活了公主，最终版中则是在抬回宫的路上被树桩绊了一跤，意外震出了公主喉咙里的苹果。
事实上，透过这些差异可以清楚地看到格林兄弟的所有调整和修改，其实始终遵循的都是德国化、通俗化、文学化、儿童化四个标准。在他们剔除掉的那些篇目里，一部分是因为源自德国以外的口述传统，另一部分则因为故事过于阴森恐怖。而他们的改写，往往也是着笔于色情或有违伦理之处。至于对文体的精加工，杰克·奇普斯在其论著《格林兄弟：从魔法的森林到现代世界》中有过一个归纳：努力使故事在文体上更加流畅；注重清晰的结构序列；通过增加形容词、古老的谚语和直接对话，使故事更加生动、更加形象化；加强故事情节的行为动机；注入心理母题；消除可能降低乡村基调的元素。
初版面世后的非议
在《格林童话》的初版和最终版之间，格林兄弟还做过多次调整和修改。1819年、1837年、1840年、1843年和1850年，《儿童与家庭童话》接连出版过其它5个版本的全集，还在1825年、1833年、1836年、1839年、1841年、1844年、1847年、1850年、1853年和1858年出版过10个选本。
其实，格林兄弟一开始完全没有给这些故事动手术的想法，甚至反对这样的操作。在初版前言里，他们便开宗明义地诠释到：“所有的技能——说教、改良和对语言的艺术化把握——都会毁了这些故事。精致的书面语言在别处可能会产生高雅、鲜明、易懂的效果，在这里却适得其反，无法直抵核心。”
这一理念源自于他们收集这些民间故事的初衷，虽然结集取名为“童话”，但他们预设的读者实际上并不是儿童：“当我们回顾早期的德国文学时，发现其丰富性几乎没有被保留下来。对珍贵之物的记忆已无迹可寻，仅留下一些民歌和单纯的家庭故事。壁炉侧方、厨房炉边、通往阁楼的石梯、仍在庆祝的节日、远离喧闹的幽静牧场与森林，尤其是那些不受干扰的想象力，都化作了树篱，保护着故事，使它们得以代代相传。如今我们重新审视所采集的故事，我们打算提供自身当下的反思。”简单来说，他们是希望通过这种方式挖掘德国传统的基础，进而重塑德意志的民族精神，
在当时的时代，格林兄弟并不是独行者。十八世纪七八十年代起，面对分裂和贫弱的现实，以浪漫派为代表的德国知识分子便发起了一场狂飙突进运动，旨在振兴民族文学、唤醒民族意识。1806年拿破仑的入侵进一步激起了这种民族情绪，许多人都投身到了对民间文学的收集整理中去，这其中就包括海德尔堡派的领袖人物布伦塔诺和阿尔尼姆。他们很早便开始采集古老的歌曲、故事和手稿，并在1805年出版了一部德国民间歌曲集《男孩的神奇号角》。格林兄弟的收集工作也正是在他们的影响和鼓励下正式展开的。
不过，初版《儿童与家庭童话》的面世却并未如预想般得到知识界的推崇，相反引来了一片不绝于耳的指责声。《民间传说，民间童话及宗教传说》的作者布辛就批评道：“从整体上来说，格林童话集是以意大利与法国的故事作为素材的，所以，意大利与法国的色彩太浓厚了，不能说是纯粹德国的东西。然而，格林兄弟完全没有觉察到这一点。”《丽娜的童话集》的作者A·L·格林更是在自己的书中大加抨击：“文体太拙劣了。这大概是因为他们并不是从各个阶层来搜寻理想的民间童话讲述者，而是随便找了一个偶然出现的哄小孩的女人来凑合。讲述者那粗鲁的口吻被原封不动地照搬了上去，几乎使每一个故事都受到了损害。而且，由于既想照顾到学者，又想照顾到孩子，结果让哪一方的期待都落空了。所以，绝对不能说这是给孩子们看的书。”
就连布伦塔诺和阿尔尼姆也不甚认可。在1813年初写给阿尔尼姆的一封信中，布伦塔诺写道：“两三天前，我买了格林兄弟的《儿童与家庭童话》。就整体而言，太让我失望了，一点都兴奋不起来。所谓忠实地记录下来的民间童话，没有任何意义，肮脏，故事又非常短，实在是无聊至极。”阿尔尼姆也认为，格林兄弟过于理想主义，对文学性故事和现代文学的评论过于悲观，他同时还认为《儿童与家庭童话》不是一本面向孩子的读物，因为它既没有给孩子看的插图，注释也过于学术化。
面对非议，格林兄弟在1815年第2卷的前言中给予了直接回应：“雨露造福大地万物，谁要是担心脆弱的植物会受伤害，只要搬到室内浇灌即可，总不可能要求雨露停止吧？任何自然的东西都可能是有益的，这也是我们想要传达的。顺便补充一句，我们发现任何一本有益于健康、充满启迪力量的书，很可能包含令人不悦的事物，《圣经》甚或位列榜首。”看上去，他们对自己的理念仍然抱有极大的信心，并不打算因批评而妥协。然而当1819年第二版出版时，种种迹象却表明他们正在做出调整。
“促成他们的修改的最重要原因不是批评，而是一个契机。”吕宇珺是知名童话学者玛丽亚·塔塔尔作品《嘘！格林童话，门后的秘密》的中文版译者，通过翻译过程中的相关研究，她发现格林兄弟对童话集的调整背后还有着更直接的现实因素。她告诉《中国新闻周刊》：“他们的目的有一个根本的变化。本来是当作学术书籍出版，也没想着要赚多少钱。但他们当时的经济状况很糟糕，我记得其中一个人给兄弟写信的时候说，希望能够换一把写东西不腰疼的椅子，很落魄的状态。结果1812年书出版后卖得很好，他们其实是有点动心了。当然，他们挺倒霉的，碰到了非常糟糕的出版商，书很畅销但钱没赚着。”
出乎意料的畅销，与当时的另一个社会潮流有着密不可分的关系。法国学者菲力浦·阿利埃斯在《儿童的世纪》一书中曾指出，在17世纪之前儿童并不被当作特殊的一类人或人生阶段，17世纪之后才逐渐不被视为微型的成人，现代意义上的儿童观念到18世纪才正式出现。而在《童年的消逝》中，尼尔·波兹曼也提出过一个观点：以口耳相传作为主要传播方式的时代，儿童与成人共享各种信息，印刷术的出现则开始将儿童和成人区分开来。《儿童与家庭童话》的出现恰好与这种观念革新迎头相撞，尽管此前格林兄弟还认为没有必要为儿童设置专属的故事，但市场的回应却无比清晰地昭示着对儿童文学的需求和热情正在兴起。
穿过历史的童话
实际上，《儿童与家庭童话》在初版之前，还有过另一个“版本”。
1810年，布伦塔诺决定编一部民间童话集，他写了封信给格林兄弟，要求他们把收集到的童话都借给自己使用。哥哥雅各布·格林在一个多月后寄去了53个故事，但布伦塔诺最终却没有使用它们。直到1920年，布伦塔诺的部分遗物在法国厄伦堡的一个修道院图书馆里被发现，这份手稿才重见天日。
如果说对比最终版，初版《儿童与家庭童话》在文本上存在着不少粗糙之处。那么这份“厄伦堡手稿”则比初版还要简陋，字里行间的许多地方都留下了雅各布·格林的笔迹：“这里意思不明”，甚至有些篇目只是一个断篇或残章。
但正是这种草稿一样的状态，不仅更清楚地反映出了民间故事在口述传统中的原有面貌，也说明了格林兄弟推出初版《儿童与家庭童话》时已经对故事进行过修剪了——虽然他们在前言中“信誓旦旦”地说“我们没有添加任何情节，也没有任何润饰与改编”。依然以《白雪公主》为例：两厢比照之下可以轻易看到，初版的多处文字都更为准确、优美；在情节设置上，“厄伦堡手稿”的结尾中，公主的玻璃棺材不是王子带走的，而是她的父王，使她复活的方式也不是仆人泄愤的乱拍，而是医生们念起的咒语。
从1810年“厄伦堡手稿”算起，到1857年的第7版《儿童与家庭童话》，格林兄弟在这套童话集的编纂上花费了长达半个世纪的时间，尤其是弟弟威廉·格林。1859年，就在第7版面世的两年之后，他与世长辞。不过，其留下的童话故事却并未随着他这个原著者的离去而停止被修改。
19世纪中期，《格林童话》传播到了克罗地亚，早期译本中的故事常常被改得面目全非。这一方面来自商业利益的驱使，另一方面也因为格林版本的童话带有浓重的德国民族主义色彩，使得尚未成熟的斯拉夫文化相形见绌。
与之相似，19世纪传播到西班牙的《格林童话》多处运用了归化策略，比如原著中的姜饼会被替换成当地的果仁糖，而且由于西班牙民众普遍信仰天主教，故事中的诸多暴力情节被弱化。在哥伦比亚的百余年传播史中，1955年以前备受青睐的是宣传天主教教义和道德准则的译本，之后伴随新兴资产阶级崛起，忠实于原版的译本更为流行。
作为德国的邻居，波兰在很长一段时间内向《格林童话》发放了“禁止令”，一个很重要的原因是书中体现的新教价值观与波兰民众信仰冲突。直至19世纪后期，波兰语译本才出现，但在大肆改编下更像是译者的创作。到了“二战”后，因为纳粹曾利用《格林童话》进行法西斯宣传，此书在该国再次被禁止。
在亚洲，《格林童话》也经历着不同国度不同时期的改造。19世纪末，日本的译本削弱了原著中严苛的惩戒，减少了对暴力与性的描述，着力宣扬优秀的道德品行；参照日译本翻译而成的朝鲜版本进一步抹掉了与性相关的情节，如《青蛙王子》中，王子与公主同住一晚的桥段全部被一场婚礼取代。
殖民时期，《格林童话》的英语译本已在印度传播。之后由儿童文学作家德瓦萨热翻译的印度语译本，则着力强化故事中女性遭受的暴行，旨在激起读者的怜悯，批判性别歧视、倡导男女平等。
而在中国，最早的译本可以追溯至1903年上海清华书局印行的《新庵谐译》，采用的是文言译法，充斥着古文腔调。稍晚，孙毓修主编的系列丛书《童话》也先后译介了8篇，文白混杂，且每一册的开头都加入了训诫说教。到了1960年代，这部作品被批判成了宣扬阶级合作和超阶级人性论、美化统治者丑化劳动人民的“毒草”，陷入了漫长的传播空白期。
然而这些具体历史时空下偏离原著的改动与处置，最终都随雨打风吹隐入尘烟了，只有格林兄弟倾注半生心血的那些故事依旧动人如初。正如他们在初版前言中写下的一句话：“故事仍在流传，人们喜爱享受故事而不需要任何理由，这正是口述故事的传统魅力所在，也是这项充满诗意的艺术与其他所有永恒事物的共同之处。”（徐鹏远）
来源： 中国新闻周刊
【谈谈《格林童话》】
【谈谈《格林童话》】我们当中，估计没多少人没听说过格林童话。
《格林童话》是由德国语言学家雅可布·格林和威廉·格林兄弟收集、整理、加工完成的德国民间文学（不是原著）。
《格林童话》里面约有200多个故事，其中的《灰姑娘》《白雪公主》《小红帽》《青蛙王子》等童话故事较为闻名，流传度也非常广。
享誉世界的格林童话，原版其实非常暗黑、血性甚至充满色情暴力，比较不适合孩子们看。
比如，原版《青蛙王子》中，公主把“恶心的青蛙”摔在了墙上，随着一声闷响，青蛙变成了王子，然后和公主幸福地生活在了一起。
这王子当真是又贱又好脾气，而公主则是恩将仇报的势利眼（要知道，她的金球可是青蛙帮她从水井里取回来的）。
《青蛙王子》改良版中，公主就没那么“嫌丑爱帅”了，而是温柔地吻了青蛙，青蛙得到了这个真爱之吻后，一下子变成一个英俊的王子。
早期的格林童话中，还有一个“全家死翘翘”的故事。
说是父亲杀了一头猪，哥哥就跟弟弟玩杀猪游戏，把弟弟杀了。在楼上帮婴儿洗澡的妈妈听到声响，看到弟弟被杀死了，就把哥哥杀死了。随后，她跑上楼看婴儿，结果发现婴儿在洗澡盆里溺死了。妻子见状，直接上吊自尽了。父亲从外边回来，看到一家子都死了，悲痛过度，也死了。
故事完结。
看得人简直怀疑这家人是不是撞鬼了。
在另外一个名叫《杜松子树》的故事里，小男孩被继母杀死，然后被肢解，父亲回到家吃了人肉、喝了人汤，嘴里说着“真好吃”，还把骨头吐出来扔在桌子底下。
小男孩死后变成一只鸟，边飞边唱“我的妈妈杀了我，我的爸爸吃了我，我的妹妹玛丽亚捡起我的骨头，包在绢布里，放在杜松树下……”
再后来，小男孩的继母被石头砸死，他复生，和父亲、妹妹幸福地生活在一起。
诡异的是，继母消失后的当晚，他们全家又喝了肉汤，父亲喝肉汤时说“今天这肉吃起来有点老啊”，然后哥哥和妹妹诡异一笑…….
我上初中时读到这故事，被吓得睡不着。
原始版的《小红帽》里，狼告别小红帽之后，跑到外婆家杀死了外婆，把外婆的肉放在碗橱里，把装着血的瓶子放到了架子上。小红帽到了外婆家，敲敲门，结果被狼引诱着把外婆的肉吃了、把外婆的血喝了。最后，狼还是把小红帽给吃了，而善良的猎人，自始至终没出现……
原版《灰姑娘》中，灰姑娘的姐姐为了能把水晶鞋穿进去，竟把自己的脚尖脚跟削了，硬塞进水晶鞋里。结果呢，王子居然没有发现她是假冒的。在去往王宫的路上，她遭到了一大群鸟儿的围攻，眼珠子也被啄了出来。王子这才发现了这个姐姐的秘密，折返回去找水晶鞋真正的主人。
也许是觉得这些场景太过残暴，迪士尼改编这个故事时，删去了那些比较血腥的环节。
原版《白雪公主》中，想杀死白雪公主的，竟是白雪公主的亲生母亲。
王后为了让自己的美貌能够得到延续，所以生下了白雪公主。白雪公主长大后，父亲爱上了她，她的亲生母亲嫉妒得不行，所以要杀死她。
这简直太重口味了。好多人表示无法买单，所以后来《格林童话》的版本将这个故事中迫害白雪公主的王后改成了继母。
改版后的《白雪公主》中，依然有比较重口味的情节：
小矮人看到白雪公主被苹果毒死后，找了个水晶棺材把她放起来，奇怪的是白雪公主的面容新鲜如初。后来，王子看到了白雪公主的尸体，就爱上了她，想把她带回去供起来。
回家的路上，棺材被树枝绊到了，棺材那么一颠儿，白雪公主咳出了卡住喉咙的苹果核，活了过来，从此跟王子过上了幸福的生活。
这一段描写，简直让人怀疑小矮人和王子都是“恋尸癖”。后来人们大概觉得白雪公主被噎死的这个情节实在太不美好，就设计了另外一个情节：王子吻了一下白雪公主，白雪公主就醒了过来。
在最开始的《白雪公主》手稿中，王子也不是个“好鸟”。白雪公主吃了毒苹果，永远没有醒来，而王子就这样跟她的尸体结了婚，随后设计召唤来王后，耍手段弄死了王后，最后继承和吞并了白雪公主的国家。
最流行的《白雪公主》版本中，白雪公主和王子结婚时，王后也来了，王子知道她是加害白雪公主的人后，让她穿上烧得赤红的铁鞋，跳舞至死。
格林童话中，所有的继母都不是心慈面善的好角色，最后也没有好下场。
《白雪公主》中的继母，嫉妒继女的美貌，三番五次想把她弄死，最后自己也落得个惨死的结局。
《灰姑娘》中的继母，直接把灰姑娘当丫鬟使，还试图让自己的两个女儿替代灰姑娘爬上王子的床，结果“竹篮打水一场空”。
《杜松子树》里的继母，就更可怕了，生了女儿之后，她就各种看不惯继子，最后竟把他肢解了炖了吃。
这些故事中，大多被迫害的是女人，迫害者也是女人。父亲们，哪怕当了国王，在这些故事中就是打酱油的。
但是，在这些故事中，父亲角色的缺失往往是造成悲剧的主要原因之一。
咱们先来分析下大家都耳熟能详的《灰姑娘》。
灰姑娘的父亲，其实也是一个不大称职的父亲。
灰姑娘的母亲死了以后，他立马就续弦。之后，就忙着工作，自动把自己变成了一个“家人的提款机”。
当他要出远门，问灰姑娘要什么礼物时，灰姑娘只说要碰到他帽檐的第一根树枝，而那个粗心的爸爸果真只带了这样的礼物回来，却给两个继女带来了她们期待的漂亮衣裳和珍珠钻石。
想说，孩子这么懂事，你这个爸爸怎么却这么不懂事？
在原版故事中，灰姑娘的父亲再婚之后没多久就去世了，都没交代好后事，于是，灰姑娘就成为了继母和两个姐姐的奴仆。
灰姑娘的父亲在续弦时，有没有认真考察过继母的人品？
组成再婚家庭后，他为何没有觉察到继母和两个姐姐对灰姑娘的敌意呢？是真的觉察不到还是“假装觉察不到”？
在这个过程中，他有没有尝试做好粘合剂，让灰姑娘和继母、两个姐姐好好相处？
在这样一个再婚家庭中，一个负责任的父亲，应该能预估到他辞世后，灰姑娘可能会面临怎样的境地，提前给她留足后路……可是，他做了什么准备没有呢？很显然，他没有。
这明摆着是对亲生女儿不上心啊。
从某种程度上来说，是灰姑娘的父亲把她推进了不幸的泥潭。
《杜松子》里的那个继母，也是一个不省心的角色，但其实她一开始没那么坏。故事里的父亲娶的第一个妻子，因难产死了，只留下一个儿子。没过多久，他就又再娶了一个老婆。这个妻子，起初对继子还算好，后来生下女儿后，就视继子为眼中钉。
故事中的这个父亲，照例是一个隐形父亲。再婚妻子想什么，他不知道。儿子都死了，被做成了肉汤，他也不知情，还津津有味地品尝。
最诡异的是故事中的妹妹，明明母亲是为了给自己争夺家产弄死了哥哥，她居然帮助哥哥复活，最后看亲生母亲被大石头砸死了也不难过，而是和父亲以及复活的哥哥继续快乐的生活。
这怎么看，都像是“一家不能容二女”的故事。
继母是怎么变坏的？故事没有交代，但我们可以想象得到，一定跟她那个隐形的丈夫脱不了干系。一个连自己亲生儿子不再上桌吃饭（被炖成了肉）都觉察不了，或者说，觉察到了也没去寻找的父亲，能是一个有人情味的父亲？
至于白雪公主的父亲，则更是一个彻头彻尾的渣男。
作为一个爸爸，妻子死了没多久他就续弦。续弦也就罢了，也不好好考察新王后的人品，只懂得看颜值（魔镜都说她全国最漂亮了）。
结婚后，王后每天都在干什么、心里想什么他也不知道，更觉察不到女儿成为了王后的眼中钉。待到王后毒害女儿时，他隐形了。
女儿失踪了那么多天，他也没派人去找（连王后都能找到的地方，他不亲自去找也就罢了，也没派人找）……最后白雪公主被王子看上，成为别国新王后了，他跳出来“知道真相、惩罚王后”了。
这明摆着是一个好色、势利、无情、对婚姻和孩子都极其不负责任的渣男啊。
王后为何会对一个迟早要出嫁的白雪公主嫉妒得发狂？恐怕跟国王的薄情无义大有关系。
一个女人，已经拥有了几乎是全国第一的美貌、住进了豪华的宫殿、拥有了“一人之下，万人之上”的权势和地位、甚至还有一面会说话的魔镜……如果她拥有丈夫的爱，她有什么理由黑化？我觉得肯定不仅仅是嫉妒继女的美貌这么简单。
在原版《白雪公主》里，王后就是白雪公主的亲妈，而白雪公主和父亲是有点乱伦关系的，因为她父亲只喜欢年轻貌美的女性。这种双重打击，让王后无法承受，她才开始了“黑化”之路。
在格林童话中，继母们承担的是非常不讨喜的角色。
我觉得这些故事显露出来的，是对中年女性的恶意。在这样的作品里，她们是势利的、庸俗的、不可理喻的、残忍的、没有好下场的。
中年女性这个群体，其实挺可怜的。
容貌、身材开始走下坡路，与伴侣的关系再不复当初那么甜蜜。感情好一点的，跟丈夫像是“左手握右手”；感情不好的，估计分分钟会产生把丈夫杀死的冲动（或者丈夫一回到家，就只想做“升官发财死老婆”的白日梦）。再遇上个不省心的孩子，那真是分分钟抓狂。
继母可能是中年女性中更加不容易的一群。一结婚，就成为了别人的后妈。对继子女而言，她像是一个突然从外部打入的敌人。
如果丈夫对她有足够多的理解和关爱，充当好家庭的“粘合剂”，她的日子会好过一些。如果不是，那这段婚姻对她们而言，则是一个大坑。
而那些导致继母们变得不可理喻的中年男性，往往掌握着权力或是全家的经济命脉，所以他们只是躲在暗处，像是一个看着“鹬蚌相争”的渔翁，只是坐等收割“胜利果实”。
当然，也不排除这世界上就是有那种品性恶劣、人品差劲的继母，但男人在再娶之前，难道就只顾着看她长得是不是足够美貌、床上功夫够不够好，而不注意考察其人品，不考虑娶她回家之后，会对自己的亲生孩子有怎样的不良影响吗？
格林童话对继母的这种恶意，其实也可能会给一些单亲孩子造成阴影，让他们先入为主地觉得“继母”是坏人……这对于那些独自带着孩子生活的单亲爸爸来说，可能不是一件好事。
而格林童话故事中的女主角，大多都像白雪公主和灰姑娘一样，是无辜的、纯洁的、天真的、受迫害的。故事的最后，她们往往能被一个王子所救，过上了幸福快乐的生活。而王子爱上她们的原因，仅仅是因为美貌。
从某种程度上来说，这种“三观”其实是不大正的。
但是，我们有没有必要因为它三观不大正，就拒绝看？
我觉得没必要。
故事只是故事，它不负责“三观正”。三观到底正不正，只能由读者判断。
格林童话整理、改编自民间故事，所以自身的逻辑性很差，这与劳动人民的思维狭隘性有很大的关系。而所谓的“三观不正”，对孩子们的影响其实也未必有那么大。现实生活中，比格林童话更暗黑的故事，几乎天天在上演，让孩子们了解到世界上确实可能有这样的故事，也没什么。
再说，格林童话基本上还是遵循“善有善报，恶有恶报”的定律，总体上还是弃恶扬善的。我们小时候可能也看过格林童话，但是，我们长大了以后，也没有全部变成“三观不正”的人不是么？
丁俊贵
2019年2月13日
【育儿】格林童话少儿不宜
妍宝会看书啦，还会讲故事啦，所以开始要给妍宝挑选适合她的书。这可不是一件易事，发现一旦涉及起来娃的教育事业，我这个堪称标准的佛系妈妈也是得要用点心的，否则还真挑不出她喜欢的。这可比倒计时压在绩效合同上的KPI指标没好多少。所以，发现职场妈妈真是难做，职场不佛系，但是妈妈佛系，幸好能定心前行，是因为身后有人在帮你扛着一些东西。果然，那句话说的也没错，岁月静好，只不过是有人在身后为你默默负重前行。
挑选的书很多，大部分是绘本，因为才两岁的娃，还不会识字。但是会看图说话，会认识几乎绘本上的所有图片，还会拼凑出一个个完整的句子，乃至拼凑成一个个完整的图及小故事。会用简单的主谓宾、主系表等告诉我那张图大概是什么动物，在干什么，什么颜色等之类的。
让我有时候特别吃惊、，惊喜也是惊吓，想当年我两岁的时候像她这么大的时候我在干嘛。不知道，简直毫无印象。我的人生记忆从7岁才开始。而现在两岁的娃，已经能知道那么多的东西和事物。
所以，有时候在想，是不是我和娃爸爸的一个高智商、一个高情商的优点全部遗传到这娃身上了。这娃将来呀，肯定是个小学霸。但是是不是小学霸其实我并不关心。我关心的是希望以后上小学了不要我每天盯着做作业就行。
很多经历过的人都说那是大灾难。我只希望娃到时候能省省心，说不定真能省心吧。反正娃爸爸是教育行业的，我负责生，娃爸爸负责人教育为人。子不教，父之过吧。娃这句背着丝毫不差，记忆犹新，还会知道父就是爸爸。
也会关注一些适合小孩的儿童读物，像我喜欢的《小王子》之类的算是成人童话，得等她长大了一点自己去读吧。相信她妈喜欢的，她一定也能够喜欢。至于安徒生童话、格林童话什么的就让她少看吧。
什么王子喜欢公主，公主喜欢青蛙之类的脑残童话，就不要读了。多读些自然、地理之类的小人书，或者食谱之类的做饭的书，都会比童话及故事带给小孩的都要强很多。我希望我的小孩以后不要生活在童话世界中。能从小就认知到这个世界人间值得，但是要做很多事情你才会值得。
特别是像格林童话之类的，就不要给她读了。什么韩塞尔和格雷特的故事，有邪恶的后母，还有为了后母及后母的孩子，要把他们丢到森林的冷血父亲，然后在森林用来识路的面包屑被小鸟吃了，然后迷路遇见森林糖果屋，在糖果屋遇见女巫。
邪恶的女巫要把他们吃掉，他们用计谋将女巫塞进了烤箱。然后女巫被烤死了，兄妹们发现了很多的金币和珠宝，最后他们找到了回家的路，他们的爸爸十分想念他们，最后他们幸福地生活在了一起。
看到这些故事简介的时候，我的心里都是一紧，这哪是童话，这明明是成人的寓言好么。小时候看过的格林童话都忘记了，只记得那些美好的故事和未来。却将这些邪恶的毫无人性及道理的故事自动屏蔽在了脑后。
所以，由此感言，格林童话少儿不宜。就算妍宝长大了，我也不会给她推荐格林童话去读，包括其他的童话。童话都是骗人的，都是假的，希望从她一开始认知，就能够认知到一个真实的奇妙的有趣的世界。
这样，才不会枉来人间一趟。
